文学评论家其实和作家不太一样，甚至作家与作家都有差别，不能单纯以销量来定义。

但销量好的作品总有可取之处，它可能不符合一部分人的阅读审美，却必然符合另一部分人的审美——审美这玩意儿是很私人的，能畅销就说明有读者受众，只要不是价值观有很大问题，傅老都会以包容的心态去看待市面上的文学作品。

《少年偶像》的价值观就没问题嘛，整本书传递的都是少年人积极向上，这样的作品傅老只恨不能多些，又怎会去批判？

作品立意没毛病，那销量就成为衡量《少年偶像》是否够优秀的重要指标。

一个征文比赛而已，闻樱能有一本《少年偶像》，足以当比赛评委了！

傅老甚至觉得主办方考虑很周全，老中青三代评委，正好与文学的过去、现在与未来三个阶段对应。

“时代变了，我时常会发出这样的感叹！文学与时代是紧密相关的，在建国以前我们的文学是批判封建，是唤醒被奴役国人的血性，千千万万的同胞们身处苦难，思想不醒，革命的号角吹不响，所以顺应着时代需求涌现出了许多我们耳熟能详的文坛前辈；在建国后，我们的文学是讴歌革命胜利的艰辛，整个国家在摸索中艰难发展，文学被刻上了苦难和阵痛，个体与集体，所有的蜕变都需要经历这一步，文学的整体气氛仍是厚重严肃，这是我们这一代人亲眼见证的时代；文学的未来则属于像‘逆流的鱼’这一批年轻作家，我不否认一些年轻作家的作品是在为赋新词强说愁，他们有点放大了青春期的忧愁，年轻人失个恋都是天崩地裂的大事……”

李梦娇读到此处，包括闻樱在内很多人都笑出了声。

傅老的几句话是把当下大部分青春文学都扫中了。

16班的学生也有早恋的，谈恋爱嘛分分合合，分手时真的很难过啊，在傅老嘴里，这些都是“为赋新词强说愁”，一些学生感觉自己膝盖中箭。

然而话锋一转，傅老并没有批判这些青春文学作家，老爷子的字里行间甚至充满着高兴与期盼：

“正如我所说，文学创作与时代是紧密相关的，是在反应时代。现在的年轻作家为什么会放大青春期的阵痛，因为他们所感知的生活中，这点阵痛就是顶顶重要的事啦！我们的国家正在走向繁荣昌盛，人民不再身处苦难，物质生活条件越来越好，年轻一代不用经历先辈和我们这代人吃过的苦，生活照射进作品，自然谈不上厚重。这不是坏现象，这是最美好的时代，在这个时代我们能吃饱穿暖，年轻人不必再饿着肚子写作，过去的沉重被一扫而空，难道不值得我们鼓掌欢庆？如果有人觉得征文比赛不该设置高额奖金，我会认为他用心险恶，是在刻意误导年轻人，让年轻的文学爱好者们认为自己不配靠写作赚钱，强化了作家都是‘穷酸’的固化印象，打击了文学爱好者们的积极性，长此以往，文坛真的会后继无人！”

写作是可以赚钱的，赚这份钱并不丢人，这是精细的脑力劳作，是正当的工作，是思想的号角，如果作家都不配赚钱，社会财富的分配也太不公平了。

李梦娇一边朗读，一边想使劲给傅老鼓掌。

唉，难怪谢神不让她为闻樱发文，她就算有再多粉丝支持，声援闻樱都达不到傅老这样的效果！

不管是李梦娇想到还是没想到的点，傅老都说了，文学与时代发展是紧密相关的，力挺闻樱之余，一下就把整篇文章的立意拔高了。这样的内容，平时读者会觉得枯燥，可傅老循序渐进，李梦娇这个非文学爱好者都忍不住赞同傅老的观点。

当傅老在文章最后，请文坛给予“逆流的鱼”这样的年轻作家多点包容和呵护，让年轻作家们能真正成长为文坛未来的中流砥柱时，整篇文章似涓涓细流汇聚成海，一字一句都落在了读者心上，因为真诚，这样的大