“号就！”

“好酒！”

说着酒话，两人又喝了一杯。

跟艺术家范儿的贝托鲁奇比起来，托马斯就精明多了，虽然也喝多了，但表现的还算冷静，不知道什么时候跟林为民凑到了一起，聊起了林为民的作品在米国的发展情况。

有了酒精的催化，白天的不愉快早已被抛在脑后。

话题聊到阿瑟·米勒的时候，托马斯听的饶有兴致。

阿瑟·米勒是米国的传奇剧作家，在整个西方都拥有巨大的名声，托马斯尽管在欧洲算是比较有名气的制片人，但距离阿瑟·米勒这样的人物仍有很大的差距。

哪怕是后世获得了奥斯卡大奖的贝托鲁奇，在米国人的评价里，也无法跟阿瑟·米勒相提并论。

很多人总以为米国的言论自由就是什么话都可以说，那只能说明他们对于米国的历史并不了解。

在米国短暂的历史当中，很值得一提的就有二战后阿瑟·米勒活跃在米国戏剧界的那段时间。

四十年代后期米苏争霸，米国对于言论自由的管控到达了极致，那段时间堪称红色恐怖，臭名昭著的麦卡锡主义便诞生于这一时期，HUAC这个右翼极端组织粉墨登场。

任何敢于批判米国社会和政府的人，都会被米国政府视为眼中钉、肉中刺。

而作为戏剧界大本营的百老汇和好莱坞，自然成了米国政府盯防的重点区域。

阿瑟·米勒因为在作品《吾兄吾子》当中写了米国军方的丑闻，而被HUAC传唤，与他一同被传唤的还有老搭档，也是《吾兄吾子》的导演伊利亚·卡赞。

伊利亚·卡赞是阿瑟·米勒戏剧生涯最重要的合作伙伴，《推销员之死》最初就是由卡赞导演的。

实际上不仅是两人，是所有米国戏剧界的知识分子们都首当其冲的成为了HUAC调查和传唤的对象。

这些被调查的戏剧界人士当中，有人宁可入狱也绝不肯就范，其中最大名鼎鼎的就是“好莱坞十君子”，后世很多人可能压根就没听说过这些人的名字。

因为在拒绝了米国政府的招安之后，这些人被列入了黑名单，他们永远不可能出现在米国的任何主流舞台上。

后世那些米国政客和好莱坞明星们每天标榜正义、皿煮、自由，动不动就提到那些政治正确的话题，但凡是懂点历史的人就应该明白这玩意有多虚伪和双标。

听着一群被阉割过的太监喊的口号，能被这种东西洗了脑的人，在对世界的认知上多多少少都有点问题。

好莱坞十君子因为不向HUAC屈服，锒铛入狱。

阿瑟·米勒跟他们做了一样的选择，而他的好友伊利亚·卡赞却选择了屈服。

彼时阿瑟·米勒和伊利亚·卡赞同样处在事业上升期，想要从百老汇进军好莱坞的卡赞，为了自己的前程，交代了十七位好友的情况，成功脱离了调查，并成为“顺民”的代表，在好莱坞一路顺遂。

也是从那以后，阿瑟·米勒宣布与伊利亚·卡赞老死不相往来，再未说过一句话。

林为民跟阿瑟·米勒相处的好，除了两人彼此欣赏对方的才华之外，还有一个最重要的原因就是他认可阿瑟·米勒的人品。

放在国内，老米头这也算是没有背叛革命的好同志了。

跟这样的人交朋友，错不了！

托马斯听着林为民讲述他和阿瑟·米勒的交往经历，心中突然对林为民有了点改观。

这人脾气是臭了点，做事也很霸道，但如果作为朋友，应该是很好的。

“林，真希望我们可以成为这样的朋友。”托马斯借着酒劲感叹了一句。

林为民笑了笑，“以诚相待，以心交心