这种说法根本就不是在肯定电影和导演，而是对某些电影和导演的高级黑。

然而想到自己拍这部片子的初衷，他还是坚定了整部电影的走向。但是在剧情的设定中，第二稿时他就在原片基础上扩展了一些剧情内容。

比如刚才的这场戏，以及马上接下来的榻榻米上的这场戏，还有陈秋水和王金娣在青藏高原上新婚之夜的那场戏。

这三场戏都是激情戏，而且都有较多的露点露其他的镜头。

还有就是，陈秋水在朝鲜战场上的一些戏码。

这部电影的原作，只有陈秋水作为随队军医与王金娣在战场后方相遇相识的一些戏码，对战争战斗场面没有一丁点涉及。

牛尔在这里也把剧情进行了扩展。

通过一些大小场面战斗的激烈与残酷，突出陈秋水在生死考验面前的具体表现，以及他心理和表情神态方面的一些变化。

有家不能回。

辛劳而孤独的老母亲见不得，不能为老人家尽一点孝心。

深爱的恋人也见不到……

一水之隔，两厢政见。

就像一道不可逾越的天堑，变通途之日遥遥无期。

战场上的陈秋水一忽不顾炮火，不惜生命地冲到前沿抢救伤员，一忽又患得患失。

即便如此，他奋不顾身的勇敢，他科班出身卓越的外科手术能力，还是让他得到了前线将士指战员们的极大拥戴。

这些东西，其实也为王金娣对陈秋水一见钟情的原因增加了一些更加厚重的东西。

那是一个崇尚英雄的年代，尤其又是在生死一念间的前线。

加料后的戏码，至少也比原作中只是因为陈秋水的缝合手术能力以及颜值，就让王金娣不顾一切地开始女追男的原因，更有说服力，也更有一些时代历史的特征。当然，王金娣对陈秋水的感情基础，也因此而无疑厚重了很多。

此外还有陈秋水背着王金娣遭遇雪崩而双双殉职的那段戏，牛尔也做了一些扩展。把雪域高原的凶险，以及雪崩的剧情，在他们两人殉职之前就进行了一些铺垫，然后在两人殉职时，又增加了雪崩前后更多的细节。

于是，这部片子的预算，就成倍地向上增加。

于是，章老太太看了第二稿后，就又拉来了六千万的注资。

剧本第二稿出笼后，导演候笑仙有点不以为然。他觉得增加的这些戏码，有可能会喧宾夺主，会削弱纯情的戏份，进而还可能会影响到整部戏的艺术效果。

但两位投资人以及章老太太，却都对牛尔新加的这些料非常感兴趣。

他们甚至觉得，牛尔就是特么天生的编剧，天生的流量编剧。

牛尔就是天生的电影票房……候笑仙你个老东西，已经out太久了。